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创纪录1.61亿天价,《牧羊人》成中国最贵当代油(3)
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摘要:1980年西藏日记摘抄 3月3日: 一口气勾出“三个少女”、“三个母亲”、 “三个谈话的女人”素描草图。 激动不已,这是从来没有过的自由, 我终于学会
1980年西藏日记摘抄
3月3日:
一口气勾出“三个少女”、“三个母亲”、
“三个谈话的女人”素描草图。
激动不已,这是从来没有过的自由,
我终于学会像说话一样画画。
3月26日:
午后开始用古典方法画“三个母亲”。
3月27日:画“三个母亲”,
意思渐渐出来了。
这应该算是我过去十年来
第一张真正的创作吧!
3月31日:
画出“三个母亲”中左侧的赤膊女人。
4月2日:
继续画“三个母亲”,
我觉得灵感和技巧
一天比一天照顾我。
4月4日:
插队落户十周年……
午后画那摊铜壶、铁锅和地面,
费很大劲,不满意。
4月6日:
“三个母亲”将近完成,我得意地唱歌,
照这样我至少可以带三张精致的画回去了。
我好像从来没画过这么好看的,
真正像一件作品的画。
4月7日:
重画了地面和铜壶。
午睡。三时后继续画到七时,
修改了毛毯和三个头部。
来藏后第一张创作,
慢慢地润色修改,
是慎重而幸福的事。
4月9日:
午后画“三个母亲”,
最后润色了一些细部,
然后钉上墙,打算搁一搁,
转入“进城的三个少女”了。
进城之一 ?板上油画 ? ?1980
进?城 之 一
这纯粹是擦肩而过的印象。结伴出行的姑娘看去经常是亲切有趣的,西藏的牧羊女上街喜欢一个拽一个的袖子,这就更有意思了。她们脸上未见世面的羞怯神色有一种本来的、单纯的魅力。
他们都穿着简单缝制的羊皮袄,不像出嫁后的牧女有各种佩戴披挂,结果反而显得和她们的脸一样更本来,更单纯。这种面容在内地是不容易见到的,她们使我想起古代人脸上那种近乎原始,而又端庄、淳朴的美。
她们来到拉萨又兴奋,又胆怯,但这种内心深处的活动,只能在面部刻画时稍作暗示,做到刚能看出就够了。
人物刻画的笔墨和用心,我以为就在于宁可少一些,藏一些,一张过分有声有色的脸往往就把话说尽了。我注意到有的老练的演员并不轻易动用表情,他也许从头到尾都不肯笑一笑,观众的想象自会领会那没有演出来的戏。
许多著名的肖像画看似呆板,却经得起揣摩玩味,有如品茶。牧羊少女的脸正具有这种很经看的魅力,促使我往内、往“呆板” 里去画,可惜这并非易事,我画得太少太藏,结果反画得乏味了。
前一向我看到报载关于含蓄问题的专题讨论,一种意见认为含蓄是表现手法之一,一种意见认为含蓄是艺术的基本规律之一。
我不敢从理论上辨析这个问题,但却偏爱后一种意见。我们的画无论在色彩、用笔、刻画、表现主题方面,普遍有过火、太露、和盘托出而唯恐别人看不出来的毛病,讲一点含蓄是有好处的。
《进城》(之一)的乏味,还因为我把背景画糟了,画得像布景那样呆板。这些宁静小街的墙和窗是富有表情的,我领会这表情,但由于画景的能力差,没能画出味来。
康巴汉子 ?板上油画 ? ?1980
康?巴 汉 子
我想让人看看在遥远高原上有着如此强悍粗犷的生命。如果你见过康巴一带的牧人,你一定会感到那才叫真正的汉子。
我每天在街上见到他们成群地站着,交换装饰品或出卖酥油。他们目光炯炯,前额厚实,盘起的发辫和垂挂的佩带走路时晃动着,沉甸甸的步伐勇武稳重,真是威风凛凛,让人羡慕,他们浑身上下都是绘画绝好的对象,我找到一个单刀直入的语言:他们站着,这就是一幅画。
我在这幅画里,要不折不扣地画人才行,倘若有一个人物稍微单薄些,就没份量、没看场了。为此我天天在他们里边转,画了十多个头像和身姿的速写,多是在他们不知道的情况下画的。有些形象很生动,但不是每个都能放到我的画里去。我反复选择了很久,常常只好让一二个脑袋先空着,再上街去物色对象。至今我对这些形象还不满意、只有中间那个汉子自认还像那么一回事。我在他站立时的罗圈腿上,在他坦坦荡荡看着我的目光上,在他沉着而随便的微笑上看到某种典型的东西,那嘴角透出他异常强旺旷达的性格力量。我打定主意让他站在正中,有神的小眼睛就照我画他时那样看着我。这对眼睛如果张望着别处,那种通过目光震动我的个性魅力就会消散。不是吗?倘若一头狮子或一位猛士看你一眼的话,那一眼传过来的印象可是非同寻常的。我就力图把这目光注射到观众的心灵里去。他要比别人矮一些,这也是典型的。
文章来源:《当代医药论丛》 网址: http://www.ddyylczzs.cn/zonghexinwen/2021/0629/1434.html