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「公丕炎」|丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名(2)
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摘要:《鸡鸣高岗报吉祥》136×68cm 写意的笔墨,其运动形态与意取形的特点,使公丕炎作品呈现出笔墨酣畅,淋漓生动的气息,率意的几笔深抹,在焦,浓,重,淡,清中体
《鸡鸣高岗报吉祥》136×68cm
写意的笔墨,其运动形态与意取形的特点,使公丕炎作品呈现出笔墨酣畅,淋漓生动的气息,率意的几笔深抹,在焦,浓,重,淡,清中体现出结构与动势,而墨色的黑,白,干,湿,浓,淡则给对象以不同性情与神韵,概括的说,画家用笔简洁,用墨如点睛,笔墨勾勒,挥洒之中,往往以形断意连,意到笔不到区给以栩栩如声的意象表现,鸡身。鸡胸等处,多以淡墨侧锋,中锋写之,鸡尾则以浓墨大写为之,一波三折,节奏韵律,尽在其中,而藏锋与飞白的书法用笔为意象凭添了生动之感与精,气,神,使各种鸡----公鸡,母鸡,小鸡等,不但生动活泼,呼之欲出,还回归了中国画笔墨的本体之美----即笔中有墨,墨中有笔,笔墨都成意象,意象又成笔墨,譬如《双吉图》中,两只鸡,雌雄对比,用笔用墨均以气力,气势.气机为之,即以笔墨运气力,以气力驱笔墨,使笔墨生精彩,从这件作品来看,公鸡多以侧锋写成,笔中含气,形成厚积薄发的态势,尤其公鸡尾巴的寥寥数笔,极见质量,率意之中见出力度,节奏,韵律,使笔与气相连,赋予形象的神韵光彩之感。与此同时,意象表现中墨与韵同在,如《双吉迎春》中。两只雄赳赳,神态昂扬的公鸡,均以中,侧锋写就,墨色的浓。淡,干,湿亦随形态,结构铺排,并形成笔墨秩序,细加分析,不难看出,这里的生动之情于生动之致,乃至形神兼备与气韵生动,都以气运笔使墨而产生的,只有如此纵其笔力,才能使气魄雄厚,达到张力四溢的效果。
《鸡鸣高岗报吉祥》136×68cm
公丕炎显然十分注意这样的原则——笔法之产生生动之情的根本,墨气是造就生动之致的源泉。画家在一系列作品中,表现出其笔墨运用的特点,即气行于笔间,由灵动的运笔而发出气韵的效果。几乎在所有作品中,我们都看到,他用笔的简洁洗练,单纯而疏秀,意向表现的笔与墨舒展爽快,圆润和舒缓,在疏朗和秀雅中蕴含着强悍之气与奇绝精神。
《吉昌祥和》
在《金秋图》,《一家人》,《迎春图》,《双吉图》,《蕉荫情深》等作品中,便看到画家重以气力用笔的特点,公丕炎用笔在连绵相属中生发出一种韵致,如鸡身、鸡尾的用笔的系统性与秩序性,使意向成为一个整体,用笔下手时总有“势态”在前,从而笔笔相连,构造出一个气势连绵的韵致形态,亦即起伏变化、跌宕有序、意蕴连贯的审美效果。从上述作品中可以看出,在情景交融之中,主次呼应的秩序中,墨色与线条都化为笔,以立形质,以传神情,以疏气韵:在笔笔实而又笔笔虚之中,使气息流贯,进而为造势服务。公丕炎用笔的浑合自然,在于将“法”合于自己,然后合于自己抒发,以提高作品中笔墨表现的境界。
《吉祥新枝》136×68cm
在公丕炎的作品中,笔与墨的运用是相辅相成的,在实践中,画家视墨为气韵的沃土,把“气韵发于墨”广泛运用于创作之中。在中国画中,墨依托笔出,没有无笔之墨,公丕炎画鸡始终黑色分明,似虚似实,不可端倪,以达到气韵的体现。如《金秋图》中,两只雄鸡黑白相间,互为映衬对比,且黑色变化以湿润体现,达到一种深浅有致、灵动活泼的生动效果。在作品中,我们看到画家以湿墨取韵的表现手法,特别在鸡的表现,石的韵致,花丛勾勒点染中,干、湿、浓、淡的墨色造成神韵,风采浮动于其间,成功地写出了画面的气韵光彩。
《梅开吉祥》136×68cm
热爱生命,热爱生活的画家公丕炎,置身在现实生活中,从周围世界中汲取灵感与诗情,在直面现实世界中永葆创作的激情,因而,他的艺术,艺术语言,形势风格,美感魅力都属于当代审美范畴,所以,他的作品是喜闻乐见,是雅俗共赏的,是由感而发与真诚的。
公丕炎的艺术理想,包孕在他的作品中,他的作品因而让我们嗅到了为之动情的时代精神与生活气息。
(本文作者系《中国美术》主编,《美术观察》栏目主持,著名美术评论家,中国画研究院研究员。)
《母子情》136×68cm
《盛世之春》2021年
文章来源:《当代医药论丛》 网址: http://www.ddyylczzs.cn/zonghexinwen/2021/0809/1459.html